設(shè)計(jì)是非常個(gè)人的事情，想要突破性的設(shè)計(jì)，必先從個(gè)人思想開(kāi)始著手；從自我反思與否定的過(guò)程中揭露「美」的本質(zhì)，透過(guò)分裂來(lái)建構(gòu)更完整的概念。

這個(gè)位于上海的UA電影院，就希望通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)表達(dá)想要顛覆傳統(tǒng)、脫離既定框架的意欲，于是用上了代表后現(xiàn)代建筑思潮的「解構(gòu)主義」。從八十年代晚期起，有些建筑師受到法國(guó)哲學(xué)家德里達(dá)影響，開(kāi)始將他主張的解構(gòu)主義融入設(shè)計(jì)當(dāng)中，起用大量不規(guī)則線(xiàn)條、幾何圖案及非形式化的立體形狀。這電影院加入了這場(chǎng)起義，重新思考空間的應(yīng)用和意義。

大堂的設(shè)計(jì)透徹地體現(xiàn)了解構(gòu)美學(xué)的特點(diǎn)：虛無(wú)、超現(xiàn)實(shí)、不穩(wěn)定及開(kāi)放的形態(tài)，務(wù)求一鳴驚人，讓觀眾留下深刻印象。這里的天花板沒(méi)有固定的一片平面，反之有一棟棟不規(guī)則形狀的柱子從上方降下。站在大堂中央，幾乎有鼓輕微的壓迫感。這些柱子同時(shí)有提供光線(xiàn)的功能，令啞面香檳金色和光面灰籃色的對(duì)比更顯著。天花、墻壁和地板各自有獨(dú)有的圖案跟線(xiàn)條，卻用相類(lèi)似的顏色；像是個(gè)不相干卻又互相聯(lián)系。白色柱子包含香檳金色幼線(xiàn)，香檳金色柱子又發(fā)放著白色光線(xiàn)，透露著解構(gòu)主義思維的獨(dú)有規(guī)律。

來(lái)到座位區(qū)，解構(gòu)主義的另一解讀「后結(jié)構(gòu)主義」感覺(jué)就變得更強(qiáng)烈。仿佛先前的瓦解中找到了秩序，這里雖然繼續(xù)源用跟大堂差不多的顏色及線(xiàn)條，但是明顯地增加了結(jié)構(gòu)。沒(méi)有從天而降的柱子，但有相近形狀的天花裝飾。少了不規(guī)則形狀的混亂，加入了更多整齊排列的墻壁裝飾，并用上放斜的木紋條狀，隱藏細(xì)條狀光管，令視覺(jué)上減少一點(diǎn)刺激感。座位和地板同樣主要為灰色和籃色，是身處這空間時(shí)的感觀，相配比相對(duì)更為多。同樣的結(jié)構(gòu)繼續(xù)延伸到走廊范圍。假天花的形狀有兩款：純白加圓點(diǎn)燈光和灰籃色條形隱藏?zé)艄?，梅花間竹地排列。墻壁的形狀或成菱形或成三角，有秩序地排行，而且只有籃、白、香檳金三種顏色。走廊的光度明顯更強(qiáng)，但并沒(méi)有太多大盞的主燈，反而用上大量隱藏?zé)艄?，藏身于影院?shù)字、條紋及邊際中。

至于貴賓休息室和衛(wèi)生間就將解構(gòu)和結(jié)構(gòu)的理念融合，將線(xiàn)條解構(gòu)，用顏色作結(jié)構(gòu)。貴賓休息室用上大量條紋，包括墻壁和天花的圖案。但這些條紋毫不單調(diào)，或歪或斜，讓人始料不及，然而全用上不同程度的木紋顏色，有灰有啡，凸顯平衡感。衛(wèi)生間則將條紋橫向放大，用長(zhǎng)方形主宰這里的空間。不論天花、墻壁、地板，以至廁所門(mén)都是長(zhǎng)方形。地板跟墻壁同樣用了深灰和淺灰的云石紋理裝飾，其他部分則為半透明的深籃和淺籃，并以少量白色作間隔。

最后，在視覺(jué)上經(jīng)歷完后現(xiàn)代建筑之旅后，到達(dá)觀影廳就是時(shí)候回歸平靜，將視點(diǎn)集中在電影上。低調(diào)的紫色，夾雜灰色和黑色，有規(guī)律地顯現(xiàn)在眼前。不規(guī)則形狀只出現(xiàn)在墻壁上；當(dāng)解構(gòu)的意義塵埃落定后，就成為了預(yù)設(shè)的結(jié)構(gòu)，暗示下一個(gè)突破循環(huán)的起義。