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＞用藝術(shù)與自然演繹一出與空間有關(guān)的戲?。?
用藝術(shù)與自然演繹一出與空間有關(guān)的戲?。?/h4>
參考造價(jià)：暫未填寫|
空間：售樓中心|
面積：1250平米|
瀏覽數(shù)：3887
當(dāng)人類將繪畫刻在遠(yuǎn)古的洞穴里之時(shí)，石頭便作為載體伴隨著藝術(shù)的發(fā)生。
木頭因時(shí)間和外界的變化，可能演變?yōu)榛?，也可能成為木炭，走向一切顏色的盡頭。
亙古不變的自然力量，因人的想象凝結(jié)成一件件藝術(shù)品，參與到生活當(dāng)中，隨草木豐沛，隨萬物生長。
融創(chuàng)潭江首府銷售中心硬裝設(shè)計(jì)由矩陣縱橫完成，深圳華墨國際擔(dān)綱軟裝設(shè)計(jì)。如何突破已知的過往，運(yùn)用最樸實(shí)的材料，最自然的形態(tài)，最親近的元素，創(chuàng)造出新穎的、具有藝術(shù)性和戲劇性的空間場景，是華墨國際設(shè)計(jì)立意的第一步。
開場幕：永恒奏鳴曲
回歸藝術(shù)產(chǎn)生的精神性和儀式感，華墨國際以石、水、火為元素，取材自然，亦加入代表人類文明的最新科技和現(xiàn)代材料，尋求新的視覺景象和突破，從而構(gòu)筑有戲劇性的空間情境，呈現(xiàn)有地域特色的“場所感”。
回歸藝術(shù)產(chǎn)生的精神性和儀式感，華墨國際以石、水、火為元素，取材自然，亦加入代表人類文明的最新科技和現(xiàn)代材料，尋求新的視覺景象和突破，從而構(gòu)筑有戲劇性的空間情境，呈現(xiàn)有地域特色的“場所感”。
第二幕：境由心生
“人安靜地生活，哪怕是靜靜地聽著風(fēng)聲，亦能感受到詩意的生活?！?進(jìn)口磨砂亞克力片的疊加模擬出水紋和云層的流淌感，從喧囂不已的現(xiàn)實(shí)中，喚出幻境和夢。
△水紋裝置細(xì)部
華墨國際設(shè)計(jì)總監(jiān)熊艷華希望，人們能像看藝術(shù)展一樣參與到此空間中來。視覺上的整潔干凈、自然材質(zhì)的疊加與對比、手工鍛造般的復(fù)雜工藝，共同呈現(xiàn)出多維度的藝術(shù)表現(xiàn)，令空間具備了讓人愿意停駐腳步的互動體驗(yàn)性。
藝術(shù)是豐盈詩意的，而藝術(shù)孕育的過程是漫長的，一如鳳凰浴火，方能涅槃新生。二十多天的錘煉，才等到鋼化玻璃最終鍛造出水紋的天然紋理，反射出七彩陽光。一燈一椅，從平面變成立體，從想象成為現(xiàn)實(shí)，皆是身為設(shè)計(jì)者的歡喜。
第三幕：返璞歸真
從沙盤區(qū)經(jīng)展廳至休息區(qū)，開闊的視野望出去，山、水、田野皆入眼底。一窗之隔，黑白或漸變的顏色，極簡的筆觸勾勒出讓人寧靜的幾何線條。天、地與人的和諧, 在厚重的山石與靜淌的流水間滲透，動與靜，柔與剛，于空間之中靜默交流。
行走在空間里的人們，總在尋找新的視覺記憶點(diǎn)。如同觀看一幕戲劇，導(dǎo)演試圖在不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，通過對劇情節(jié)奏的把控和設(shè)計(jì)，令觀眾始終保持興趣盎然。藝術(shù)和戲劇都需要哲學(xué)思辨，在對比中產(chǎn)生沖突，厚重的黃銅材質(zhì)做出飄帶一般的輕盈感，微光從裂縫中透露出來，引發(fā)人們對于自然力量的想象。
第四幕：打破邊界
玻璃盒子的內(nèi)外兩端，情境上是互通的。于是室外的裝置也進(jìn)入到了室內(nèi)空間來，一對2.8米高的透明冰川裝置，在內(nèi)與外的邊界上，以不規(guī)則的造型模糊了視覺及心理界限。
開平有碉樓，乃被列為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。以碉樓的柱式作為座椅腿部，令來者閑坐觀景，亦能心有聯(lián)想，可知身處何地。材質(zhì)的對比、色彩的融合、在地性與實(shí)用性的疊加，設(shè)計(jì)師因傳遞精神而內(nèi)觀形式。
海德格爾說，藝術(shù)作品的兩大特征，即世界的誕生和大地的顯現(xiàn)。取材于自然，取意于大地，同時(shí)把代表人類文明的科技融入到對大地藝術(shù)的想象中，把戲劇思維導(dǎo)入到空間創(chuàng)作中，打破空間的邊界，打破思維的邊界，在我們面前似乎會呈現(xiàn)出一番新的景象。
項(xiàng)目業(yè)主 | 融創(chuàng)地產(chǎn)
甲方團(tuán)隊(duì) | 融創(chuàng)廣深設(shè)計(jì)研發(fā) 周有源 劉野 鄧宇呈 陳珍妮 梁曉
項(xiàng)目面積 | 1250㎡
硬裝設(shè)計(jì) | 深圳市矩陣室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)有限公司
軟裝設(shè)計(jì) | 深圳華墨國際設(shè)計(jì)有限公司
設(shè)計(jì)主創(chuàng) | 熊艷華
團(tuán)隊(duì)成員 | 古淑琴 李思意 余翔 廖娟 鄺麗娟
軟裝設(shè)計(jì)主材 | 木碳、進(jìn)口亞克力、進(jìn)口玻璃、黃銅鍛造、大理石、木化石
設(shè)計(jì)時(shí)間 | 2018年11月
完成時(shí)間 | 2018年12月
項(xiàng)目攝影 | 深圳釋象萬合、大斌、樂在拍lephoto
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當(dāng)人類將繪畫刻在遠(yuǎn)古的洞穴里之時(shí)，石頭便作為載體伴隨著藝術(shù)的發(fā)生。
木頭因時(shí)間和外界的變化，可能演變?yōu)榛?，也可能成為木炭，走向一切顏色的盡頭。
亙古不變的自然力量，因人的想象凝結(jié)成一件件藝術(shù)品，參與到生活當(dāng)中，隨草木豐沛，隨萬物生長。
木頭因時(shí)間和外界的變化，可能演變?yōu)榛?，也可能成為木炭，走向一切顏色的盡頭。
亙古不變的自然力量，因人的想象凝結(jié)成一件件藝術(shù)品，參與到生活當(dāng)中，隨草木豐沛，隨萬物生長。
融創(chuàng)潭江首府銷售中心硬裝設(shè)計(jì)由矩陣縱橫完成，深圳華墨國際擔(dān)綱軟裝設(shè)計(jì)。如何突破已知的過往，運(yùn)用最樸實(shí)的材料，最自然的形態(tài)，最親近的元素，創(chuàng)造出新穎的、具有藝術(shù)性和戲劇性的空間場景，是華墨國際設(shè)計(jì)立意的第一步。
開場幕：永恒奏鳴曲
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回歸藝術(shù)產(chǎn)生的精神性和儀式感，華墨國際以石、水、火為元素，取材自然，亦加入代表人類文明的最新科技和現(xiàn)代材料，尋求新的視覺景象和突破，從而構(gòu)筑有戲劇性的空間情境，呈現(xiàn)有地域特色的“場所感”。
回歸藝術(shù)產(chǎn)生的精神性和儀式感，華墨國際以石、水、火為元素，取材自然，亦加入代表人類文明的最新科技和現(xiàn)代材料，尋求新的視覺景象和突破，從而構(gòu)筑有戲劇性的空間情境，呈現(xiàn)有地域特色的“場所感”。
第二幕：境由心生
“人安靜地生活，哪怕是靜靜地聽著風(fēng)聲，亦能感受到詩意的生活?！?進(jìn)口磨砂亞克力片的疊加模擬出水紋和云層的流淌感，從喧囂不已的現(xiàn)實(shí)中，喚出幻境和夢。
“人安靜地生活，哪怕是靜靜地聽著風(fēng)聲，亦能感受到詩意的生活?！?進(jìn)口磨砂亞克力片的疊加模擬出水紋和云層的流淌感，從喧囂不已的現(xiàn)實(shí)中，喚出幻境和夢。
△水紋裝置細(xì)部
華墨國際設(shè)計(jì)總監(jiān)熊艷華希望，人們能像看藝術(shù)展一樣參與到此空間中來。視覺上的整潔干凈、自然材質(zhì)的疊加與對比、手工鍛造般的復(fù)雜工藝，共同呈現(xiàn)出多維度的藝術(shù)表現(xiàn)，令空間具備了讓人愿意停駐腳步的互動體驗(yàn)性。
華墨國際設(shè)計(jì)總監(jiān)熊艷華希望，人們能像看藝術(shù)展一樣參與到此空間中來。視覺上的整潔干凈、自然材質(zhì)的疊加與對比、手工鍛造般的復(fù)雜工藝，共同呈現(xiàn)出多維度的藝術(shù)表現(xiàn)，令空間具備了讓人愿意停駐腳步的互動體驗(yàn)性。
藝術(shù)是豐盈詩意的，而藝術(shù)孕育的過程是漫長的，一如鳳凰浴火，方能涅槃新生。二十多天的錘煉，才等到鋼化玻璃最終鍛造出水紋的天然紋理，反射出七彩陽光。一燈一椅，從平面變成立體，從想象成為現(xiàn)實(shí)，皆是身為設(shè)計(jì)者的歡喜。
第三幕：返璞歸真
從沙盤區(qū)經(jīng)展廳至休息區(qū)，開闊的視野望出去，山、水、田野皆入眼底。一窗之隔，黑白或漸變的顏色，極簡的筆觸勾勒出讓人寧靜的幾何線條。天、地與人的和諧, 在厚重的山石與靜淌的流水間滲透，動與靜，柔與剛，于空間之中靜默交流。
從沙盤區(qū)經(jīng)展廳至休息區(qū)，開闊的視野望出去，山、水、田野皆入眼底。一窗之隔，黑白或漸變的顏色，極簡的筆觸勾勒出讓人寧靜的幾何線條。天、地與人的和諧, 在厚重的山石與靜淌的流水間滲透，動與靜，柔與剛，于空間之中靜默交流。
行走在空間里的人們，總在尋找新的視覺記憶點(diǎn)。如同觀看一幕戲劇，導(dǎo)演試圖在不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，通過對劇情節(jié)奏的把控和設(shè)計(jì)，令觀眾始終保持興趣盎然。藝術(shù)和戲劇都需要哲學(xué)思辨，在對比中產(chǎn)生沖突，厚重的黃銅材質(zhì)做出飄帶一般的輕盈感，微光從裂縫中透露出來，引發(fā)人們對于自然力量的想象。
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玻璃盒子的內(nèi)外兩端，情境上是互通的。于是室外的裝置也進(jìn)入到了室內(nèi)空間來，一對2.8米高的透明冰川裝置，在內(nèi)與外的邊界上，以不規(guī)則的造型模糊了視覺及心理界限。
玻璃盒子的內(nèi)外兩端，情境上是互通的。于是室外的裝置也進(jìn)入到了室內(nèi)空間來，一對2.8米高的透明冰川裝置，在內(nèi)與外的邊界上，以不規(guī)則的造型模糊了視覺及心理界限。
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海德格爾說，藝術(shù)作品的兩大特征，即世界的誕生和大地的顯現(xiàn)。取材于自然，取意于大地，同時(shí)把代表人類文明的科技融入到對大地藝術(shù)的想象中，把戲劇思維導(dǎo)入到空間創(chuàng)作中，打破空間的邊界，打破思維的邊界，在我們面前似乎會呈現(xiàn)出一番新的景象。
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完成時(shí)間 | 2018年12月
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