瀘州源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的茶文化亦是此次設(shè)計(jì)中著重刻畫(huà)的元素，設(shè)計(jì)師在入口接待處設(shè)置了半開(kāi)放式的茶室，瀘州人“會(huì)來(lái)攜客試茶甌”的熱情顯露無(wú)余。拋棄傳統(tǒng)茶室濃重的包漿感和繁復(fù)的桌椅制式，用干凈利落的線(xiàn)條勾勒返璞歸真的寧?kù)o畫(huà)面，是古典元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的一次完美融合。

一墻之隔，屏風(fēng)采用疏密相間的縱向陣列結(jié)構(gòu)，最大限度拉伸穹宇高度，空間因此澄澈洞明。夾絲玻璃材質(zhì)的屏風(fēng)將水吧區(qū)與洽談區(qū)巧妙隔開(kāi)，虛虛掩映交談的私密性，這種猶抱琵琶半遮面的姿態(tài)，脫胎于山水之地靈秀婉約的風(fēng)情。

對(duì)油紙傘這門(mén)古老手工藝的詮釋遠(yuǎn)不僅于此，設(shè)計(jì)師還從俯視的角度描摹紙傘輪廓，將具象的實(shí)物轉(zhuǎn)化為抽象的圓形，或鑲嵌或懸掛于走廊過(guò)道的轉(zhuǎn)角處，加深了空間區(qū)域的設(shè)計(jì)關(guān)聯(lián)性，別具一格。

將寫(xiě)意山水圖鑲嵌入墻壁的月洞中，隔而不堵，漏中又續(xù)，自成一番景致，無(wú)限的趣味被賦予有限的空間，極富雅意。

雕花窗欞將投射其上的陽(yáng)光裁成斑斕光帶，與正對(duì)面的鏤空照壁自然銜接。鏤空鑿刻形成的豎排線(xiàn)條自上而下貫穿整個(gè)接待大廳，營(yíng)造出一種雍雅大氣的開(kāi)闊。功能區(qū)界線(xiàn)的模糊處理降低了塊區(qū)的割裂感，空間與時(shí)間的界線(xiàn)消弭無(wú)蹤，一場(chǎng)關(guān)乎人文的穿越之旅拉開(kāi)序幕。

如果說(shuō)水吧區(qū)的整體風(fēng)格是“自在飛花輕似夢(mèng)”，那么與之相對(duì)應(yīng)的沙盤(pán)區(qū)則演繹了“無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”的空靈意境。細(xì)密的絲線(xiàn)自天花板傾瀉而下，宛如一重重透明的雨幕，山色空蒙雨亦奇，以意象化的形式詮釋了巴蜀之地雨水充沛的氣候環(huán)境。懸于其下的屋脊錯(cuò)落排布，遠(yuǎn)近交織，借指千門(mén)萬(wàn)戶(hù)，與吳冠中山水人家圖的美學(xué)意境有異曲同工之妙。

貴賓休閑區(qū)座椅中的藤編元素正是從傘骨竹篾的線(xiàn)性構(gòu)架演變而來(lái)，而油紙輕薄透光的材質(zhì)則對(duì)應(yīng)了上方的編織吊飾，似纖云弄巧，不拘泥于固定的形制，輕盈飄渺。光線(xiàn)在織物的過(guò)濾下形成層巒疊嶂的重影，恍惚間能看見(jiàn)一道曼妙的身影，撐著一柄油紙傘從歷史的煙云中款款走來(lái)。

洗手池區(qū)域借由豎形雙鏡強(qiáng)調(diào)中式古典對(duì)稱(chēng)美，同時(shí)意在打造縱向延伸空間的層次感。

室內(nèi)泳池，絹絲掛簾對(duì)應(yīng)排列有序的格柵，瀘州的山靈水秀有了多樣化的打開(kāi)方式。由光源凝聚成的山巒倒映在泳池中，構(gòu)成兩廂對(duì)稱(chēng)的虛實(shí)畫(huà)面。當(dāng)池水被攪皺，水中倒影又碎裂成萬(wàn)千光點(diǎn)，如鏡花水月般夢(mèng)幻。凝聚與消散的辯證關(guān)系、動(dòng)態(tài)與靜止的韻律之美于這盈盈一水間，欲語(yǔ)還休。
傳承之于設(shè)計(jì)，大概便是于歷史中溯洄，以視覺(jué)韻律唱響古韻。

項(xiàng)目名稱(chēng)：瀘州金科博翠灣售樓處
項(xiàng)目地址：中國(guó)瀘州
開(kāi)發(fā)商：金科地產(chǎn)
項(xiàng)目面積：1200㎡
完成時(shí)間：2018年1月
設(shè)計(jì)師：黃全
室內(nèi)設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)：G-ART集艾設(shè)計(jì)