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“決定性瞬間”攝影紀(jì)實(shí)下的先鋒會(huì)所

參考造價(jià)：暫未填寫| 空間：休閑空間| 面積：670平米| 瀏覽數(shù)：2883

“決定性瞬間下的先鋒會(huì)所”

相比于剝離人的痕跡，將建筑物孤立于所處的環(huán)境，Iwan Baan通過將紀(jì)實(shí)攝影的敘事性與建筑相融合，更注重描繪突出建筑與人的聯(lián)系：如何與建筑共存，又被其影響。
早在20世紀(jì)初期，柯布西耶在《走向新建筑》中寫道：“建筑是對(duì)一些搭配起來的體塊在光線下輝煌、正確和聰明的表演?！苯ㄖc攝影同樣面臨共同的空間概念和意義，通過對(duì)光影的拆解，企圖達(dá)到秩序的精神，意圖的統(tǒng)一。

法國攝影大師亨利·卡蒂埃-布列松(Henri Cartier-Bresson)所提出的「決定性瞬間」(The Decisive Moment)概念也在另一維度佐證：攝影的原始意義在于對(duì)時(shí)間空間的凝固，人們往往沉迷于一種瞬間所形成的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)所造成的沖擊力。

（《圣拉扎爾火車站背后》，拍攝于1932年巴黎）

沒有浪漫化其為廢墟，也沒有妖魔化其為現(xiàn)實(shí)主義抱負(fù)，只是客觀用影像記錄下這里如何被建構(gòu)。通過定格建筑面貌賦予空間格物感知，在設(shè)計(jì)師連自成的處理手筆下，一座位于上海670㎡的私人先鋒會(huì)所-鏡觀映像正在悄悄醞釀、再造、生長(zhǎng)。

01

MIRROR
像 · 現(xiàn)代性敘事下的空間重塑

（未改造前）

——
我相信重建的目的不是重塑過去
而是重新詮釋它

路易斯·康的新紀(jì)念性思考在現(xiàn)代主義的背景下，如何用現(xiàn)代材料和技術(shù)來重塑城市的紀(jì)念碑，但又不落入古典形式的窠臼中去。設(shè)計(jì)師希望尋找一種城市形態(tài)和建筑語言來修復(fù)空間場(chǎng)域，基于對(duì)場(chǎng)地本身的尊重、恰到好處的建造及精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)，讓建筑與城市、時(shí)代重新相連。
包房穹頂天花如同鏡頭快門，朦朧、具繪畫感的影像直抵錯(cuò)綜復(fù)雜的內(nèi)在世界，除了暗示主人的愛好外，同時(shí)也為整個(gè)空間概念奠定基調(diào)——“攝影”作為空間元素之一，貫穿始終。

主體建筑由橢圓形裙房構(gòu)成，建筑的過往為設(shè)計(jì)師提供了一張被書寫、標(biāo)記過的畫布，紛亂的結(jié)構(gòu)群游離其中。通過對(duì)立面及室內(nèi)空間進(jìn)行理性的梳理和重組，設(shè)計(jì)師用戲劇性的角度、構(gòu)圖和近乎立體主義的鏡像語言，將分段式的建筑構(gòu)建找尋到空間屬性里需要的意識(shí)形態(tài)，并巧妙融合在一起。

剝離現(xiàn)實(shí)世界，設(shè)計(jì)師更像是一位立體主義的畫意攝影師，以紛繁空間譬喻攝影容器，裝載關(guān)于文明、關(guān)于影像、關(guān)于時(shí)間的注腳。項(xiàng)目總建筑面積670㎡，一層為接待大廳、水吧區(qū)、包房、攝影棚；二層為辦公區(qū)域。

建筑物的新舊元素相互制約平衡，設(shè)計(jì)師力圖保護(hù)與修復(fù)秩序統(tǒng)一的空間語境。對(duì)此維多利奧·格雷戈蒂（Vittorio Gregotti）很好地描述了這一點(diǎn)：“修飾、歸屬感、認(rèn)同感以及特殊性，這些詞匯都是在假定——無論是否被改造，既存環(huán)境都應(yīng)當(dāng)被保護(hù)，都應(yīng)當(dāng)通過保存身上的痕跡來保住自己被建造的記憶?！?/div>

02

PHOTOGRAPHY
攝影 · 決定性瞬間下的靈感捕捉

——
建筑的細(xì)部、游走其中的光線
剝離色彩后的肌理感

在如今按快門比思考還快的數(shù)碼相機(jī)時(shí)代，膠片相機(jī)在暗房顯影、定影、放大為視覺記憶的時(shí)光魔術(shù)顯得彌足珍貴。設(shè)計(jì)師從中擷取靈感將“暗房”元素延伸至吧臺(tái)空間，在幻影鏡像的語境下，材質(zhì)、雕塑、畫作增幾許時(shí)光定格的描摹：紅色光影的朦朧敘事與洄游動(dòng)線相互交織，消解了空間的邊界。吧臺(tái)水飲，顯影空間，微妙之感浮動(dòng)。
“這種感覺很奇妙，截取瞬間影像之后記憶通過暗房慢慢顯影，當(dāng)初按下快門的那刻雀躍重新浮現(xiàn)，人往空間里一站，時(shí)間感消失了，回憶洶涌而來?！?-設(shè)計(jì)師連自成說

1827年，當(dāng)尼埃普斯將將涂滿瀝青的金屬板放在暗箱里，鏡頭朝向窗外，經(jīng)歷八小時(shí)的曝光和熏衣草油的沖洗，人類拍攝的第一張照片終于顯像。歷史更迭，建筑、人、空間與時(shí)間逐漸構(gòu)建四維共振，而對(duì)于空間攝影而言，如何將四維關(guān)系在二維圖像中表達(dá)開始變成重點(diǎn)。

瓦爾特·本雅明在《攝影小史》里寫道：“一件藝術(shù)品、雕塑、尤其是建筑，看攝影復(fù)制品比觀看實(shí)物容易理解得多?！边@和布列松所提出的「決定性瞬間」中表達(dá)攝影能捕捉到建筑非常特別狀態(tài)的想法不謀而合。設(shè)計(jì)師渴望在時(shí)間中固定一個(gè)精確的時(shí)刻，從建筑的日常中尋找獨(dú)特而隨機(jī)的那一瞬。氛圍，光線，裝置，規(guī)模、材料，這些都被一一收納、擁宕。

03

TIME AND SPACE
時(shí)間 · 超現(xiàn)實(shí)主義下的記憶構(gòu)建

——
從時(shí)間維度來看一個(gè)時(shí)代也只是一瞬
但短息事物卻密切關(guān)聯(lián)

在等待膠卷沖洗的漩渦里，時(shí)間會(huì)被拉長(zhǎng)，帶著神秘，帶著期待。盡管攝影和存在于世上任何的表現(xiàn)形式一樣并不能完全做到客觀，但不可否認(rèn)它是最接近記憶的一種形式，并且更多展現(xiàn)了被攝物體的超現(xiàn)實(shí)一面：所有的景象似乎不屬于現(xiàn)實(shí)，構(gòu)成的元素卻又都是熟悉的認(rèn)知——混凝土、金屬、皮革在這里都成為沉默的視覺符號(hào)。

“不以時(shí)間作參照，空間無從定義；不以空間作參照，時(shí)間同樣無從定義。”

當(dāng)空間從物理的世界走向意識(shí)的世界，在現(xiàn)象學(xué)中從海德格爾的“單一存在”到梅洛-龐蒂的“多元感知”，空間的概念變得越來越模糊，時(shí)間維度被拉長(zhǎng)。與外界隔絕、封閉、失聯(lián)的建筑如同偌大的暗房，材料如同化學(xué)試劑，設(shè)計(jì)師運(yùn)用捕捉影像的手法，在漫長(zhǎng)的等待中專注一次關(guān)于時(shí)間記憶的輸送，這一塑造的過程，正是建筑從空間到時(shí)間嬗變的過程。

捕捉帶有典型意義的瞬間，把要表現(xiàn)的內(nèi)容，選擇一定的空間，用物化手段凝定下來，構(gòu)成具有完美精神風(fēng)貌和本質(zhì)意義的藝術(shù)形象。在歷史與當(dāng)下的河流里，對(duì)于空間體驗(yàn)者而言，在這里隨時(shí)可以跟影像產(chǎn)生一場(chǎng)充滿自我風(fēng)格且先鋒的對(duì)話。

項(xiàng)目名稱：鏡觀映像私人會(huì)所
硬裝設(shè)計(jì)：大觀·自成國際空間設(shè)計(jì)
軟裝設(shè)計(jì)：大觀·茂悅國際裝飾設(shè)計(jì)
設(shè)計(jì)總監(jiān)：連自成
項(xiàng)目地點(diǎn)：上海市
完工時(shí)間：2021年
設(shè)計(jì)面積：670㎡
攝影師：隋思聰