我們沒有投入到冗長的表達(dá)中去，也沒有迷失在光與影的細(xì)節(jié)中，而是感到自己面前有一種尋求自我表達(dá)的“本質(zhì)” 印象。
《空間的詩學(xué)》


房屋的主人是一對80后夫婦，由于孩子就讀于仙林南外，于是購置了這套城東近紫金山的房子，用來平衡工作和小孩的接送。考慮到一家人可能在此居住小十年，所以當(dāng)初房屋的選址設(shè)計裝修都頗為用心。設(shè)計團(tuán)隊已經(jīng)成功執(zhí)案過多套同戶型項目，于業(yè)主是一種可靠，于設(shè)計恰是創(chuàng)意的難點。整個項目突破風(fēng)格界限，疊加了更多生活的情緒和樂趣，賦予了空間溫度和故事。


居所，記憶的延續(xù)

男主人在一個傳統(tǒng)的中國鄉(xiāng)村家庭長大，母親經(jīng)常禮佛點香，心存善念。求學(xué)工作后，雖然離開父母他鄉(xiāng)發(fā)展，同時見識了世界各地的風(fēng)土人情，但歲月深處的梵音香火仍然縈繞在生命中，成為揮之不去的記憶情懷。

設(shè)計團(tuán)隊試圖將屋主的生活印記載入這個家中，形成情感上的回響，一切都是新的，一切也都是“舊”的。受過的文化熏染，去過的異域古城，看過的長日疆界，走過的山河盛景，都在這個家中化作不動聲色的微觀小物，伴隨著屋主和家人成為日常生息的一部分。

客廳墻面以白色為底，線板上可以看出經(jīng)過簡化的歐式設(shè)計，南墻全部作書架處理，擴(kuò)大客房空間。沙發(fā)后的掛畫極為少見，是截取的敦煌壁畫的一部分復(fù)制精裝而成。陳設(shè)上使用了許多中式物件，佛像、青瓷、唐馬、古凳呼應(yīng)屋主少年時代的記憶和的內(nèi)心情懷，佛像兩旁的小石頭淡而灰，夾雜著粗糲的白，那是某年旅行途中，小孩子撿拾于遙遠(yuǎn)的阿爾卑斯山，如今也成為了整體設(shè)計的元素之一，延續(xù)著孩子美好的記憶。


空間，情緒的體驗

整個項目很難用某種純粹的風(fēng)格去定義，現(xiàn)代、古典、東方、西式兼而有之，多元且具體地將屋主對家的理解和渴望呈現(xiàn)于居室的方圓內(nèi)外。這與設(shè)計的技法無關(guān)，而與屋主的經(jīng)歷和喜好有關(guān)，每年他們都會帶孩子出國旅行，接觸不同國度的地域文化，因此在家居設(shè)計上也有著更高的包容度和更大膽的嘗試性，溫暾、清淡中包裹著特有的冒險精神。

以明亮、豐盈、清爽作為基調(diào)，設(shè)計減少隔間、柜體或擋板，藉由開放式布局、開窗尺度和玻璃移門等塑造光感空間，讓天光可以毫無阻礙地進(jìn)入內(nèi)部，成為這個家中原生的物質(zhì)和材料，營造簡潔干凈、一目了然的生活場景。

地面通過塊面切割和材質(zhì)變換提升設(shè)計感，同時讓沉潛的空間多了變化與層次；北書房原來是個小陽臺，設(shè)計將其拓展變大成為現(xiàn)在的功能性書房，無論工作還是休閑需要，都沉浸在安靜氛圍與充裕天光中；原入戶花園改為廚房，原廚房則與餐廳合并成為多功能會客廳，可獨處可暢談可無事負(fù)暄，沒有十分獨特的造型，也沒有非常跳躍的色彩，增大空間視野的同時給人以溫煦沁潤的身心體驗。



想象，演繹的氛圍

拾級而上，樓梯通向二層的主人休憩區(qū)域。在傳統(tǒng)文化中，石獅子是鎮(zhèn)宅瑞獸，也是威嚴(yán)的象征，此處兩座小石獅擺件既填補(bǔ)了樓梯的缺口，也滿足了空間陳設(shè)的需求，更巧妙分隔了活動區(qū)和臥室。
主臥有著良好的通風(fēng)與光照，以及溫馨熨帖的空間關(guān)系，森藍(lán)色床體被白色與木質(zhì)平靜中和，簡約裝飾加以點綴，營造好眠的肌理感與人情味，沉淀質(zhì)樸之美?！皶畾q華，其曰可讀”，主臥中的書架功能豐富，同時也再次延展出這個家的讀書文化。

女兒房的設(shè)計突出了童心和浪漫，淡紫色床頭背景顯得溫柔且夢幻，除此之外沒有更多夸張的裝飾，純白墻面和柜體為空間注入沉靜色彩，也為孩童的成長留下更多想象的留白，讓人倏然想起谷川俊太郎的三行小詩——

正午是長調(diào)的風(fēng)和蜻蜓
黃昏是小調(diào)的噴煙
記憶乘著氣息歸來